按照主流的现当代文学的划分，1949年作为现当代文学分水岭。
那么，1949年之后，中国的当代文坛，也可以说是群星灿烂，从归来的作家，到崛起的先锋派，从朦胧诗到第三代诗人，可以说，仅仅从数量上来看，作家和诗人的数量也可以说是灿若星河。
因此，有作家会被忽视，或者不为人知，也是常有之事，毕竟对于普通读者，大部分作家可能都是陌生人。
当然，我今天，想要说的两位容易被忽视的作家，是在我的阅读范围内，我觉得在当代文学史，或者文学批评上，也少有提及的作家。
说到中国当代文学史，首推当然是洪子诚的《中国当代文学史》，不过他的文学史，写到九十年代就停止了。其次，比如我们读到的陈晓明的《中国当代文学主潮》，写到了千禧年之后，甚至包括了八零后作家，属于比较新和全面的当代文学史。
不过，这一类文学史主要还是聚焦在中国大陆的当代文学，当然，海外的研究者，也会把中国的当代文学，以更加宏大的视角来呈现，那就是华语文学，其中除了大陆、港澳台，还包括新加坡、马来西亚以及海外华语文学圈等等。
比如我读王德威的《当代小说二十家》的时候，就大量涉及到港台作家。作者的视野宏阔，大开大合。
我今天说的这两位作家，在我有限的阅读内，我觉得是属于文学史上很少有提及的作家。
其中一位是章诒和。
章诒和真正走进普通人视野，或者说大众视野，其实是她写了几部小说之后，尤其是极具代表性的三部作品：《杨氏女》、《邹氏女》、《刘氏女》，这三本单行本的小说，每一本都薄薄的，应该算是一个中篇吧。
这三本小说，可以说奠定了她小说家的地位。我记得当时读到这些小说的时候，我既被这些监狱女囚、同性恋的故事所震撼，也被那个时代的刻画所震撼，当然，也被章诒和的文笔所打动。
大概是我读到了李静《必须冒犯观众》里，有一篇文章极力推崇章诒和，至于细节我已经记不清了。
大概是十几年前，在我读完章诒和的作品之后，我写下了这样的文字：
虽然这几本小说篇幅不长，却篇篇给人震撼，在她的小说里，命运之神往往面目狰狞，扮演着以之索命的绝望。《刘氏女》中杀夫，肢解，装坛，最后从孩子的口中说出“妈！你腌的爸爸的肉，应该吃的了吧？”，言语之中，令人战栗。《杨氏女》中通奸情杀之生死血案，正如书中所言“爱，就是惩罚”，这种惩罚却让人世更加悲戚，命途更显苍白无力。最后到《邹氏女》，章诒和开始窥视“同性恋”者的内心世界，了解同性恋之间以情索命的内心纠缠。小说中“张雨荷右手紧握刀柄，睁大眼睛猛地朝着左臂砍去，顿时血流如注，再用刀尖扎进裂口……”字字句句，鲜血淋漓，读来令读者心如刀绞。
或许，诚如章诒和所言“不管爱与恨，到了极点，都是血淋淋”。想来，这也是章对其情罪小说系列最好的概括，爱与恨，常常需要用血来铺垫，任何情事、人世都在劫难逃。
这可能就是章诒和文字的力量。
在我有限的阅读范围内，主流的当代文学史，或者文学批评也罢，一直很少谈论章诒和，不过，如果关注当代文学，或许应该读读她的血淋淋，又充满古典味道的文字。
另外一个，我觉得被忽视的作家是来自台湾的简媜。
如果说，台湾的作家，在大陆最有名气的估计是朱天文、朱天心姐妹，以及后来到台湾的白先勇，散文作家的话，可能要数余光中、张晓风。
但简媜倒是很少被人提及。
我第一次知道简媜是在高中的时候，在七堇年的文字里。那时候，我就被简媜惊艳到了，被她华丽的文字所吸引。
后来，我读大学，开始陆续读一些她的文字，《微晕的树林》、《女儿红》、《胭脂盆地》等等。简媜擅长从女性的视角，去写下一些充满诗意的散文诗一样的文字，文字犹如跳跃的精灵，细腻而敏感。
尽管现在散文式微，但是，如果喜欢读散文，我想或许可以读读简媜的散文。她的散文里散发着一种独特的气质，是在汉语的散文圈里独有的气质。
当然，提到上面的两位作家，其实是在我跑步回家时，突然想起来的，他们跳跃进我的脑海，似乎燃起了我重新阅读的冲动。
然后，我转念一想，发现似乎在我平时的阅读圈内，很少有人或者书本提及他们的名字，或许有些小众，或许是时过境迁。
但此时，我恰好想起了他们，于是就分享给你，如果喜欢小说，那么还是建议读读章诒和的小说，如果喜欢散文，那么简媜的散文，自然也会带给你另一种阅读体验！
END
何人斯
一个经常买书的普通读者。
前广告，农牧，餐饮，互联网从业者。
现从事品牌工作。
偏爱中国现当代文学，诗歌和香港电影。
豆瓣阅读电子书：《江国，正寂寂》，《飘如陌上尘》，《所思在远道》，《此刻离故乡最近》。
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