如同天才和凡人间的不同，有天赋的作家凭借直觉写作，笔下生花，情节走向自成体系，一个成熟的故事框架与格局如浑然天成，这是天赋使然。而缺少这种敏锐感觉的作家也未必写不出好作品，在对故事架构和写作过程仔细推敲的基础上，写出的故事亦能大放光彩。有此种灵性的作家毕竟为少数，加之出版业僧多肉少，竞争激烈，如何让自己的作品跳出窠臼，获得编辑的亲睐成为作家乃至各种写手最关心的事。在这样的情况下，各种写作指导书层出不穷，意在阐释写作的模式和方法，为致力于创作的人提供一个门槛。
这里的关键在于“门槛”二字，并不是说你按照书中的方法做了，你就能写出一个不错的故事，在我所看过的指导书中，没有一个作者敢下这个保证，但这是很好的平台，通过解构故事，让你知道一个好故事的诞生所必须的要素有哪些，在创作过程应避免的问题又有什么，知道了这些关键之处，起码你不再摸着石头过河，而是明确哪些地方应该精雕细琢。在这点上，这本书做得非常全面，如同书名所昭示的那样，作者把创作过程当作一个建筑工程来进行剖析，细化到了最小的螺丝钉。
作者将成功写作的方法归纳成六大技能，其中又包括四大基本要素：立意、人物、主题、故事结构，以及两大叙事技巧：场景设置和写作风格。简单来说，立意是一个问题，其实是想法的另一种表现形式，因为想法容易沦为空洞的场景，通过问题的形式引出一个目的，故事内容则是回答这个问题。有趣的是我们常绞尽脑汁想拔高自己作品的立意，但作者指出立意的高下之分是在题材的层面上来考虑的，如侦探故事中的高立意在科幻小说就显得平平无奇，首先确定题材，再来思考如何在其中灌输新元素。容易与立意混淆的是主题，主题是超脱于情节之上，具有启迪性的东西，是整个故事的精髓。根据主题，可以将故事分为两类，灌输观点和探究问题。
人物和故事结构可以平行来看。作者将人物的性格弧线放到三维空间里去，非常有意思，一维空间是人物的表象特征与行为习惯，这是最浅的显而易见的东西，二维空间则是解释他们的行为成因，作者用心魔来表示这一空间需要营造的元素，即是内部矛盾，这是走向深刻，引起读者共鸣的重要一环。三维空间展现出的是人物在矛盾和压力下的真实反应，战胜心魔，这就形成了一个完整的人物弧线。在营造三重空间的过程中，故事背景的塑造很重要，冰山原则很值得借鉴，即只展现十分之一的内容，事实上背景无需巨细靡遗，读者可以通过细节自我铺展开，作者甚至可以在这些细节中埋入伏笔。总而言之，背景只需要足够多的素材即可。
故事结构分为四个部分，布局、反应、进攻、解决，其实不难发现，这和人物弧线的发展不无相似之处，前者是外部冲突，后者是内部矛盾，两者相得益彰，能酝酿出引人入胜的故事情节。在这个部分，作者进行了相当精细的计算，在四个部分中插入关键情节点和中间点，实际是有意识地控制了故事发展的张力。我们在有灵感的时候，想到的也许就是这四个基本要素的其中一个，重要的是如何扩充，将这四个要素融合贯通，运用到小说创作中。
剩下的两大叙事技巧中，关于场景设置，作者分享了一个小秘诀，信息贵在少，每幕场景传递的是一个单一且重要的故事片段，这样做的好处是故事紧凑，读者也不必因为信息过多而来不及吸收。至于写作风格，作者提出了一个非常中肯的忠告，对于学习者来说，一开始不必过多纠结于风格，也不要刻意模仿别人的风格，首先关注的是有效性和实用性，能帮助你讲好故事的文字已足够，然后就是勤加练习，你的风格会逐渐凸显出来，这是个日积月累的过程。还有一个问题是真实性与阅读体验的距离，我们常说自然的文字就是好文字，所谓自然就是要尽可能贴近生活，真实，不浮夸。然而，真实也可能是枯燥的，如何通过细微差异和弦外之音将读者带入日常生活中，同时又无损阅读体验，是需要借鉴好作品中的遣词用句来学习的。
这本书教我们如何在建筑的格局中写作，严谨有序，不时又有些关键部位需要好好研究，非常有价值。唯一可以拿来挑刺的是，过多类比，尤其是抽象的容易让读者混淆概念，文字表述上有时显得赘述，但瑕不掩瑜，这本书功能性非常强。我认为作为新手来说，可以依照书中的分析，先解构优秀的电影或小说，加深理解，再动笔实践，可以事半功倍。
作者：店长K
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