周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

周芳最新非虚构短篇集《我亦是行人》日前由长江文艺出版社出版,这本书延续了她在《重症监护室》《在精神病院》中关于死亡与衰老的书写,借由九个人的死亡,讲述了形形色色的人生。6月8日,周芳接受媒体记者在线采访时表示,自己写的是不起眼的小人物,但“他们也有着自己的生命故事,卑微中也有高贵,孤寒中也有热烈”,“我写下他们,给沉默者以尊严”。

周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

 

你我皆行人,相扶相携人间路

记者:《我亦是行人》的标题取自于苏轼的“人生如逆旅,我亦是行人”,能解释下这个标题有什么特殊意义吗?

周芳:和苏轼的“人生如逆旅,我亦是行人”同一个意味的是李白所说:“夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。”这里面蕴含的是惆怅,也是豁达;是挣扎,也是接纳;是在历过千山万水,度过无数无眠之夜之后,对生命的深情拥抱。面对生命这一列单向火车,这一场再也不能回头的旅程,我们何去何从?你,我,他,所有人都只是人生逆旅中的匆匆过客。当我在书写一个猝死在麻将场老人的疾病,衰老,死,也是在书写我的病,我的老,我必然要到来的死。在“色色王”在“汪公公”里,我看到了无数个我。他们活过的岁月,都是我们活过的,或是必将活过的。你我皆行人,相扶相携走在人间路上,值得。

记者:《我亦是行人》一共收录了九个故事,讲述了九个人的人生,这九个人的故事彼此有什么相似之处或差异,人物取材的标准是什么呢?

周芳:他们彼此之间是有勾连的,或是有血缘上的亲缘关系,或是生活中有密切联系的接触者,如大舅李中焕,小学数学老师夏明圣,同学夏梅梅,这些人整体地构成一个熟人社会。在地理空间上,他们往复地出现在我笔下的林下村。在命运走向中,他们彼此穿织交错,你中有我,我中有他,既相亲相爱,也相生相克。他们生是一家人,死是一家鬼。恩恩怨怨,无了无休。

取材标准是他们用心地活过,他们对生活有过热望,有过情义。他们或许终其一生庸常无为,沉默如草芥,他们是不起眼的小人物。可是,他们也有着自己生命的故事,可是卑微中也有高贵,孤寒中也有热烈。死亡封了他们的口,我写下他们,给沉默者以尊严。

周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

 

写小人物的光泽与阴影,命运具普世性

记者:这部作品和您之前的《在精神病院》《重症监护室》有何不同?

周芳:首先从领域和视野方面来说,《重症监护室》《在精神病院》文本指涉特殊空间,特殊人群,而《我亦是行人》走向了周遭世界,普通你我,从生死一刻扩大到了死者的一生,从我的病人到我的亲人、熟人,到芸芸众生,领域有了拓展,视野在放宽。虽然说文本中只写了九个人物,九种命运,但这些命运遭际更有普世性。

其次,从艺术表现手法和阅读感受来说,《重症监护室》《在精神病院》主观性话语比较强,以“我”在场直面生死,更多书写了疾病与死亡的大波大折,刻画“九死一生”“死里逃生”的悲痛挣扎,给人沉重感。《我亦是行人》中,尽管死亡依然是文本人物或故事贯通的主题,但更富有小说色彩,“自我”从叙事中剥离开来了,还给人物自足生长的空间。行文基调上,追求举重若轻之感,平静,淡然,甚至有些诙谐,调侃。把疾病痛苦死亡铺陈在日常的恒态的生活中,写出烟火味道,而非大悲大痛。读来大概也会有笑中含泪、泪中带笑之感吧。

周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

记者:从《重症监护室》《在精神病院》,到《我亦是行人》,您一直都在写非虚构,为什么没有选择小说的体裁来创作呢,虚构文学难道不是意味着更大的创作自由度吗?

周芳:所谓“创作自由度”在我看来,它不只关乎体裁的限定与选择,而更重要的是对文学真实性的忠诚,并且凭借这份忠诚为写作伦理,最大限度地呈现作家对这个世界的理解,对自我、对生命、对时代的真相、对每个个体的困境,和他们生活价值的追问。

小说以强大的想象虚构空间,能抵达真实与自由的彼岸,非虚构以鱼潜于水,根扎于土的姿态牢牢站定在生活这块热土上,同样能深度地表现社会生活各个领域各个层面,表现中国人在此时代丰富多样的经验。我以为,优秀的非虚构作品中也闪烁着想象力的光茫——我们想要抵达何种真实,我们看到的又是什么层面的真实,这离不开作家的想象力。

当人们以为“死亡”“疾病”只是他者之事,以为能当座上客旁观者,我需要在《重症监护室》《在精神病院》采取一种直面的在场的形式,书写我看到的我历经的生死世界,它离不开非虚构。到了《我亦是行人》,从特殊领域延展到日常生活,我也需要在如“行人”“路人”般的芸芸众生中找到“色色王”“李中焕”这些好像是无可足道的人,写出他们一生的光泽与阴影。他们爱过苦过的岁月如雕刻一样纤毫毕现。

周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

探究“生”“死”,还原生活本来面貌

记者:您笔下有大量丰富的生活细节,比如家长里短、闲言蜚语,您是如何挖掘这些细节的?

周芳:这些细节一部分来源我自身积淀的原生经验,如家庭记忆,乡镇农居传承的世俗经验,医院的医护经验,也有一部分是对隐匿在城市意象背后的隐秘经验的探索。如我对夕阳红麻将馆各种场景,以及对各色人物和对话的体察;麻将馆是个特殊之处,它本身是各种信息的传播之地,滚动着社会各种动态的舆情讯息,每天到这里来的爹爹婆婆,“嚼嚼婆”“乌龟刘”“满月嫂”人人都有大篇的人生故事,在这里上演的都是流动的人间大戏。

还有一些细节,除了借助某些可靠经验,还需要有生命的同理心和同情心,如在《父亲们的管子》中对几位插上导尿管老人的描写。有了同理心同情心,眼睛看到的一小点,耳朵听到的一小点,都会生发出去,唤起读者感受和体验层面的印象和记忆。

记者:这本书写的是沉重的生与死,却有着冷幽默的玩笑风格,两种看似相反的笔触被很好地糅合在了一起,您是如何平衡的?使幽默不至于轻佻,话题又不过于沉重。

周芳:单纯的死亡书写,难免沉重与压抑。我在《重症监护室》书写里已经实践过。那里将“死亡”钉在棺木上,然后拿一柄一百倍的放大镜,照它,看它,看死神锋利的镰刀和黑乌乌的斗篷。《我亦是行人》则不同,它书写的视角全然不一样,虽说主题是写死亡,但我视线投射更远的是死前命运。我写这些人物的死,更多是写他们的前世今生。所有的死都是有前因后果的,“因”是“死”的铺陈,更有戏剧感命运感。

这本书与其说是探究“死”,不如说是在探究“生”。在“生”的层面,从那些重重叠叠的往事中,还原生活本来的面貌,它有声有色,有烟火气,有人情味。

周芳非虚构短篇集《我亦是行人》面世:聚焦小人物的生命故事

记者:你曾经说过,面对生死,如果只是为了单纯的写作,会感到羞耻。对你而言,写作的意义或者说目标是什么?

周芳:在写《重症监护室》和《在精神病院》之初,我曾进到重症室和精神病院生活过一段时间,我以为我是在体验,是在暗访。实际上,每天面对那些生生死死,那些命运中的哀苦与挣扎,写作显得如此轻微,不可一说。站在他们身边,陪伴,守护,看生命一点点死里逃生,露出光亮或是坠向深谷,不再回来,才是人与人最大的关联点。

对于我来说,写作是还给生活应有的“看见”,生命应有的尊重。那些遮蔽的,要得到呈现;那些流逝的,要得到永驻。写出人之为人的不易与执拗。我的文学世界里会有苦痛,会有阴云,但些微的欢喜必然的青天一定隐身在其后,伤疤要长出新肉,废墟要开出鲜花,漫漫长夜要有黎明的脚步,这就是成为一个人的不易与珍贵,这也是文学的情义和力量。

记者:能透露一下您近期的创作计划吗?

周芳:目前正在创作一部现实主义长篇小说,是以上世纪90年代国企改革为背景,书写一群生活在矿区人们的命运。他们旧有生活遭逢新的历史时刻,历经时代的风浪呼啸,着力书写他们如何造出新鲜的血,成为一个“新”人。

 

 

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九个人,九场生与死的角斗与盛宴

李修文、张莉、黄灯联袂推荐

周芳又一部生命书写力作

关于死亡、关于衰老、关于肉体的绝望与挣扎

内容简介

《我亦是行人》是周芳的非虚构短篇集,延续了她在《重症监护室》《在精神病院》中关于死亡与衰老的书写,《我亦是行人》借由人物的离世勾连一个人的一生,充斥着荒诞和戏谑的冷幽默。后湖东路十八号,死在了麻将场上的“色色王”老爹爹;失足落水的“汪公公”;车祸死掉的乡村小学数学老师……借由九个人的死亡,讲述了形形色色的人生。

作者简介

周芳,著有非虚构《重症监护室》《在精神病院》及散文集《沽酒与何人》等作品。历获华语青年作家奖等奖项。现为湖北省作协签约专业作家。

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