一直以来，我推荐过很多入门书。
为什么我这么孜孜不倦地安利那些并不高深、也不文艺的教材级入门书？
答案很简单，因为我也需要。
我并不是一个基础很好的读者，在面对电影、艺术、哲学这些庞大的领域时，我也会感到迷茫。
所以我需要那些系统、好读且有用的“地图”来帮我定位。
之前我推荐过《认识电影》，那是一本很不错的电影入门。
但如果你和我一样，在看了很多片子之后，开始产生更多的疑问：为什么好莱坞成了现在的霸主？为什么1920 年代的电影看起来那么先锋？为什么现在的电影越来越像短视频？
那么，你需要的是另一本“神作”。它与《认识电影》相比，更像是一座私人电影资料馆。
这就是大卫·波德维尔等人合著的——《世界电影史》（第五版）。
01如果你只能拥有一部电影史，那就是它了
其实，只要是对电影稍有了解的朋友，多半听过大卫·波德维尔的名字。
在电影研究界，他就是“泰山北斗”一般的存在。遗憾的是，这位巨匠在 2024 年春天离开了我们。而这本刚刚由广西师大社推出的第五版中文译本，不仅是这本书近十年来最大的一次更新，也可以看作是他留给全球影迷的一份礼物。
这淘书有1300多页，150多万字。不是那种消遣之作，而是一个知识宝库。
就像我之前说过的，最好的入门书往往就是教材。
这本书在全球数千所大学被当作教科书，因为它不卖弄玄虚，也不堆砌形容词。它非常严谨、系统，且经得起考验。
02打破“好莱坞中心主义”的比较视野
我最想推荐这本书的一个理由，是它的“比较视野”。
以前我们读的一些电影史，其实更像是国别电影史，以及导演的历史。
但这本书提出了一个非常有意思的观点：不存在唯一的电影史，有的只是各种各样的电影史。
应该把电影史看作一个“巨大的帐篷房”，里面容纳了技术史、风格史、工业史和美学史。
最迷人的是，这本书不会孤立地讲某一个国家。
当你读到 1920 年代时，你会看到苏联的蒙太奇、德国的表现主义和法国的印象派是如何在一个全球网络里互相激荡的。
你甚至会看到，日本版画的构图如何影响了电影的透视。这种横向的、跨文化的视角，能帮你瞬间打通任督二脉。
在这本书里，中国电影也不是孤立的。波德维尔非常关注华语电影，从早期的费穆到后来的杨德昌、侯孝贤，再到这一版新增的毕赣、胡波。他把中国电影放在世界电影的坐标系里去观察。
03为什么一定要买“第五版”？
电影史不是死的，它每分每秒都在生长。
这个第五版与之前的版本相比，有着质的飞跃：
首先，它写到了现在。
它更新了流媒体如何重构了我们的观影习惯；它讨论了数字技术如何彻底取代了胶片。
其次，它回应了我们的焦虑。
我们在手机上看电影，我们在社交媒体上讨论电影，粉丝文化如何倒逼制片厂改戏？这些最前沿的话题，都被收录了进来。
还有，它是专业的阶梯。
书中提出了三个核心问题：媒介如何使用？工业如何影响艺术？国际趋势如何形成？
掌握了这三个提问方法，你看电影就不再只是“看个热闹”，而是能看懂那些隐藏在光影背后的暗门。
最后，这一版也修正了之前多一些错误，更全，更新，更准确。
总之，就像我常说的，审美是需要学习的。如果你对精神生活有所要求，愿意提升自己的审美能力，那么给自己补上这门电影课，是非常值得的。
04一座可以平摊在桌上的“私人资料馆”
最后要夸夸这本书的物理属性。
全书有近 5000 张珍贵的电影剧照。这些图不是随便找的宣传海报，而是作者为了分析场面调度、灯光和构图，从原片中精准截取的画面。
由于书实在太厚，出版社将它分成了三册，而且采用了可以完全平摊的装帧设计。
你可以把它摊在书桌上，比对翻阅。
如果你是电影专业的学生，可以去图书馆借来看；如果你已经工作了，有一定的购买力，我真心建议你买一本放家里。
因为它不是那种读完一遍就扔掉的书，它是一本工具书，是一本参考书，是一个你可以随时回去查阅的坐标。
每当你对现在的院线烂片感到厌倦，或者对电影的未来感到迷茫时，翻开这本大书，你总能在那一百多年的光影中，重新发现电影最初的魅力。
Ps.之前新书选里就推荐过。感觉还是需要再单独介绍一下，真的很值得。
虽然现在影视内容都越来越碎片，但系统的了解电影的历史，会有一种充分的满足感。也可以按图索骥，找到很多真正的好电影来看。
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