这是一本集结了愤怒的书。
因愤怒而动笔，由愤怒而终结。
萨拉·魏恩曼是位老道的记者和编辑，靠讲述犯罪故事为生，尤其关注与女性相关的犯罪故事。在犯罪写作领域，魏恩曼是不多见的女性权威作者。
每天，魏恩曼都会花费大量时间阅读那些恶性事件，她痴迷于找出某种线索，来解释人们突然从理智堕入疯狂原因。这种追寻会带给她情绪上的冲击，每当这时，魏恩曼便会变身讲述者，投入情感或使命感，让冲击化为或长或短的文字。
但，从来没有一个故事，让她坐立难安。
这就是隐藏在《洛丽塔》身后的真实犯罪。
《洛丽塔原型》
作者: [美]萨拉·魏恩曼
出版社: 北京联合出版公司
出品方: 真故图书
01/ 缺爱女孩破烂的一生
1943年，不到6岁的萨利·霍纳目睹父亲在家中自缢，孀居的母亲独自拉扯她长大。贫穷和沉重的生存压力，让母亲变得疲惫冷漠。由于母亲经常需要加班，已经五年级的萨莉渴望陪伴，她迫切想融入女孩们的小团体，所以当这个团体要她偷笔记本时，她答应了。萨莉忐忑地从小卖部选了本5分钱的笔记本，准备偷偷带出门。然而，就是这个举动，永久改变了她的一生。
她遇到刚出狱54岁儿童猥亵犯。男人谎称自己是警察，只要萨利定期找他汇报就可以网开一面。女孩以为自己遇上真警察，只感觉“耻辱感如狂风骤雨涌上心头”，同时庆幸自己不用被关进少管所，连累疲劳过度的母亲了。
3个月后，萨莉还是被从母亲身边毫无防备地“绑架”带走。男人强迫萨莉向母亲撒谎，说自己是萨莉朋友的父亲，邀请萨莉同自己女儿一起远游。虽然百般担忧，但家里经济紧迫，萨莉母亲觉得，这或许是女儿唯一一次旅行的机会，犹豫着地答应了。旅行变成噩梦，11岁的萨利经历了第一次被性侵，“从那以后就经常有了”，奴隶般的日子仿佛没有尽头。
这是上世纪在美国发生的真实绑架案，1948年11岁的女孩萨莉·霍纳被54岁的恋童癖弗兰克·拉萨尔诱骗，进行了一场横跨美国的“旅行”。全美国的媒体对此做了铺天盖地的报道，少女和中年男子的“旅行”引发无限遐想，萨莉身上贴满了与受害者无关的标签。四年后，15岁的萨莉因车祸匆匆离世。而此时，弗拉基米尔·纳博科夫正值手头小说创作的关键时期，他得知这一新闻后，在便签卡上写下一则简短的案情介绍。
1958年，《洛丽塔》在美国正式出版，成为20世纪最经典、最重要的作品之一。时至今日，这本书在全世界范围卖出超过6000册。纳博科夫虚构出的多洛蕾丝·黑兹（Dolores Haze）有着与萨莉·霍纳相同的深色头发，同样由孀居的母亲带大，都被比自己年长许多的恋童癖囚禁了近两年时间。
纳博科夫生前对此予以坚决否认，“洛丽塔原型”也成为了世界文学史上的最大公案之一；萨莉·霍纳的故事支撑起了《洛丽塔》的后半段 ，魏恩曼要让站在洛丽塔身后的少女现身。
于是，便有了非虚构作品《洛丽塔原型》。该书首次将萨莉•霍纳绑架案的始末细节呈现在读者面前，力图纠正亿万读者对《洛丽塔》的阅读印象。
萨莉的悲剧，有一种似曾相识的感觉，她好像模糊记忆里的童年玩伴，又像是街角小店老板家的女儿，或者是因为父母离异，在班上沉默的女同学，只是她们比萨莉幸运，但会不会在人生某刻，她们也和这种危险擦肩而过？
《洛丽塔原型》复述的是一个普通女孩，差点可以平凡度过的一生。洛丽塔，或者说萨莉，简短的生命被分成了两段，绑架前和绑架后。但无论在哪一段里，女孩都足够努力：她努力做出成绩，讨好母亲；偷个本子，讨好同学，她全力填满生活的索取，无限压缩自己的需求。这种女孩总是战战兢兢，生怕走错一步，可命运的无常总是自己找上来。
有谁会问问萨莉，她是什么感受吗？没有人。哪怕《洛丽塔》畅销半个世纪，她无人记得，无人在意。
魏恩曼很在意，她的书更在意。在《洛丽塔原型》里，魏恩曼想让读者记住的，是除了那段地狱旅行之外，萨莉克服困境，挣脱牢笼，在颠沛流离的持续恐怖中幸存下来，却还是落得了过早夭亡结局的完整人生故事。她想归还萨莉的名字，有名字的人，就拿回了自己的人生，如同从“千”变回自己的千寻。她大声搞得告诉每个听过《洛丽塔》的人，亨伯特·亨伯特对多洛蕾丝·黑兹的事，就是弗兰克·拉萨尔1948年对萨莉·霍纳做的事。
“是时候弄明白她是如何活下来的了”。魏恩曼的文学调查，让一个在文字中已经消失了的女孩再次复活，只不过这次，萨莉·霍纳才是故事的主角，像纳博科夫最爱的蝴蝶，她的形象从虚构与现实的双重牢笼中浮现，飞向自由。
02/ 林奕含的发问还在回荡
林奕含生前问过一个问题：艺术会不会从来都只是巧言令色？这个问句用来诘问《洛丽塔》再合适不过。毕竟纳博科夫在采访中说过：“坏的人不是我，是亨伯特，我一点都不关心什么社会公德。”
《洛丽塔》以一个男人的视角自述了他对小女孩的“爱情”故事，而故事背面，隐藏着房思琪式的悲剧。通过语言运用和形式上的创新，弗拉基米尔·纳博科夫把这个虚构世界的权力交到了恋童癖手中，这样的写作曾使数百万读者陶醉。但诱人的讲述者并不可靠，读过这本书的人几乎都被骗了。
曾经有位作家，在一所重刑监狱带领犯人读书，那天他们读的是《洛丽塔》。这位作家提前阅读了这本小说，坦诚自己爱上了书里的叙述者，她知道自己不应同情恋童者，却无法控制地为之神魂颠倒。而读书会里的犯人们丝毫没有上当，有人一针见血地指出，《洛丽塔》“不是什么爱情故事。把那些优美词句都去掉，就是成年男人在猥亵小女孩儿”。
如果说《房琪思》是以受害者的角度，让我们看到了邪恶。那《洛丽塔》就是以加害者的角度，将自己伪装成为温柔深情的角色，而受害者洛丽塔则变成一个诱人、魅惑的少女，时刻等待着他的救赎。
“少女诱惑的文化不断滋长，而小说核心的犯罪、压迫却没能得到关注”。《洛丽塔原型》开启了一场全新的文学调查，从此，你和我再也不会像以前那样读《洛丽塔》了。
《洛丽塔原型》将把悬念丛生的犯罪叙事、文化和社会领域的背景，以及文学调查交织在一起，深入挖掘了《洛丽塔》的出版历史，记录了被小说掩盖的真实苦难经历，展示了开创性非虚构写作手法。
魏恩曼像一个执着的私家侦探，查阅了有关纳博科夫的一切资料，其中一些甚至仍在限制期内，纳博科夫的笔记、手稿，以及许多富有时代背景的资料，例如简报、信件、照片和日记……抽丝剥茧，层层展现纳博科夫对该绑架案的了解程度，以及他在撰写和出版《洛丽塔》的过程中，为掩饰他了解这一案情所做的努力。
《洛丽塔原型》细致入微地描绘出萨莉被折磨、被虐待、被攻击的生活，展现出一个普通女孩痛苦却又坚强的一生。魏恩曼揭开虚构的面纱，告诉所有读者真相，那就是，《洛丽塔》中糅进了一个女孩真实的人生，她曾经历多洛蕾丝·黑兹在书中遭受的全部苦难。
03/ 看完这本书的人吃惊又生气
《洛丽塔原型》延续了真故图书对非虚构的热情，也是我们第一次尝试出版外国作者的作品。这本书完整地叙述了《洛丽塔》背后绑架案以及相关人员的人生故事，运用扎实的文学调查，将文学经典和犯罪事件以及对此的反思一并融入写作中。
这本书刚上架不久，我们寄去给不同读者和朋友，请他们说说自己的阅读感受，其中高频出现的词汇，是“大吃一惊”和“愤怒”：惊讶于自己原先的阅读感受并不可靠，惊讶于一本文学书而已，怎么会牵扯出如此多的人生故事。
《洛丽塔原型》激活了麻木的记忆，我们对他人的苦难到底在意多少？这本书将两条叙述合并在一起，一条回溯萨莉的遭遇，一条追击纳博科夫，出场人物众多，构成一幅相互交织的群像故事，如看电视剧般生趣。
魏恩曼的努力其实不会有回响。纳博科夫无论生前还是死后，都断不会承认虚构作品与现实案件的关系，无论他是否记录下萨莉车祸的新闻，或者在书里提起萨莉的名字，对他看来这些都是令人不齿的八卦。这让《洛丽塔原型》带有一种悲剧英雄的色彩，在茫茫无声的历史中，找寻一种真相，“记住占据小说核心位置的那个小女孩，以及真实世界里所有像萨莉·霍纳一样遭受苦难后幸存下来的女孩们”。
魏恩曼有着质朴的正义感，她最想做的，是在故事里归还萨莉的名字，有名字的人，就拿回了自己的人生，如同从“千”变回自己的千寻。
正如《隐谷路》作者罗伯特·科尔克说，“你和我再也不会像以前那样读《洛丽塔》了。”
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