本文授权自：槽值
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“热烈庆祝，国产剧经典人物顾佳女士，第10086次重演谢幕。”
什么，难道《三十而已》已经翻拍了这么多次？
不不不，不用这么麻烦。
毕竟“顾佳”早已经变成一种必备要素，可以“完美融入”任何一部狗血国产家庭剧。
比如近来热播的《四喜》。
童瑶、蒋欣、许娣、岳红、林晓杰……只看这些演员，就已期待值拉满，想必效果不错。
事实也的确如此，一经开播，半个小时收视率就破3%，直接创下收视记录。
但奈何，收视率与口碑割裂的现实，也在上演。
为什么，又是一场酣畅淋漓的狗血叠加戏码？
观众已经无奈了。
“这几个演员也是挺可怜的，组合来组合去，在限定的死死的剧本里，靠点无脑剧情上得台面。”
不过这事，想必还是属“顾佳”最郁闷。
《四喜》，顾名思义，讲的是喜事。
可当新婚、怀孕、与亲生父母团聚……
这几桩人生之“喜”，同时落在主角沈明珠（童瑶 饰）身上时，她有点笑不出来。
刚和心爱之人结婚，还没来得及享受甜蜜，丈夫就因见义勇为而牺牲。
留下她和不对付的婆婆，还有肚中来的“不是时候”的孩子。
丈夫的英勇事迹被新闻大肆报道，恰巧让亲生父母瞧见，急着要上门认亲。
——是的，苦瓜如她，还不是父母亲生的，是不知道从哪里抱养来的孩子。
于是，“还没过门就变孤儿寡母”的沈明珠陷入混乱境地。
孩子要不要？父母认不认？未来怎么办？
还没等她决定，周遭就炸开了锅。
医生告诉她，她是“宫角妊娠”，怀孕有风险；
舆论“绑架”她，不生下“遗腹子”不配做英雄家属；
公婆求她，想给儿子留个后；
对她视如己出的养父母一家，只想她幸福；
摸不清底细、突然上门的亲生父母一心想认女儿，还有姐姐弟弟也搅进来……
沈明珠，突然就变成了“争夺大战”中的核心人物。
不得不说，在打造一地鸡毛，引发极致矛盾这块，国产家庭剧已然登峰造极。
剧情到这，别说“四喜”，一个“喜”，也没看见呢？
初看《四喜》时，观众的难受点，大多集中在饰演沈明珠的童瑶身上。
这次终于不姓“顾”了，也没有和丈夫的婚后戏码了，但怎么还是另一个“顾佳”？
你能看出来这三张动图，其实并不是同一个角色吗？
就说这个表情走向、讲话节奏，还有万年不变的干练发型，未免也太过熟悉。
不知道是不是现实里，大家都有着这样那样的烦恼与困惑，总期望自己可以变得无所不能。
于是，国产剧也学聪明了。
开始创造一个又一个“顾佳”出来——
有主见、冷静、聪明，文能平衡事业与家庭，武能斗小三战公婆。
而童瑶，似乎成了最保险的演员选择。
从《三十而已》一心帮扶丈夫、手撕小三的顾佳（童瑶 饰）；
到《心居》被公公婆婆看不起、“又”经历丈夫出轨的顾清俞（童瑶 饰）；
再到《小日子》被双方父母侵扰、和丈夫过不下去的顾茉莉（童瑶 饰）。
到沈明珠，已然是“顾佳”的第四代化身。
这是沈明珠
连人设底色，甚至也是一样。
沈明珠，虽不是“顾佳”那样江浙沪独生女的配置，甚至都不是爸妈亲生的孩子。
可因为懂事聪明，她得到的宠爱比亲生儿子还要多。
这也是“顾佳”式国产家庭剧女主的兜底配置，原生家庭还是给足了爱的底气的。
不过经常看剧的人都知道，没有原生家庭的痛，不代表就能在国产家庭剧里一路顺遂。
真正的糟心事都在婚后。
冯建奇死后，沈明珠决定生下孩子，开始和婆婆一家生活在一起。
本来自诩“我们这种家庭”的婆婆就瞧不上她，她还要维护这一大家子的关系。
要是能维护也就算了，可剧情急转直下。
突然去世的公公，打上门的债主，分遗产的第三者和私生子（是公公的想不到吧），进ICU的婆婆，崩溃的小姑子……
身为旁观者都疑惑了：编剧大人，堂下沈明珠何罪至此啊？
她要挺着大肚子为小姑子处理感情琐事，帮婆婆筹集每天几万块的医用支出。
要考虑怎么不让房子被拿去抵债，还债，好给婆婆和小姑子，更为孩子留个住处。
编剧你应该为她改名“沈小草”
中间，还穿插着其他成员的情感和个人事件。
给公公买保险、帮被医闹的医生解围，帮婚事危机的弟弟挽回婚事、处理小姑子未婚先孕事件……
光看这段文字，已经要晕过去了，我就说我的病都是让这些国产剧气出来的。
但沈明珠就仿佛打了鸡血般，有条不紊地处理着N个家庭的纠葛。
进行到后半段，还有帮第三者带孩子，第三者卖商铺帮沈明珠婆婆治病，开始新事业……等情节。
她没出现的地方也没闲着，成了命硬的“有毒”之人
“你别说，除了顾佳式女主，真想不到国产剧还有谁适合处理这些事了……”
不过，量产“顾佳”这事，真不能全怪在童瑶身上。
毕竟剧情都是相似的鸡毛蒜皮、剪不断理还乱式家庭，和“在家庭中闪转腾挪”的人物设定，演技再好的演员，也难演出多大的区别。
演员基于剧本演完角色，创作方利用投机取巧式冲突吸引观众。
只剩下最可怜的国产剧观众，又被当了“流量”的靶子，带着一肚子火离去。
而类似的问题，不只出现在“顾佳”身上。
“只要狗血来得够快，你就无法弃剧。”
《四喜》整个故事，就是围绕着女主，展开三个家庭间的联结与冲突。
不过如上文所述，大概也能发现——好像又走了国产家庭剧一贯的老套路。
婆婆，妈妈，女儿，媳妇，小姑子，姐姐，妹妹……都是女性角色在争吵、嘶吼、承担。
剧中年轻女性角色们——
除了尚未结婚的沈明珠闺蜜之外，要么在忙家里和男人们留下的事，都在“怀孕”。
沈明珠本人、姐姐许知夏、弟媳碧晨、小姑子冯美奇……
还有后面沈明珠养母被把出“喜脉”，给多少人吓出一身冷汗，还好虚惊一场。
而男人们呢？
明珠的丈夫“360°好男人”冯建奇，游泳冠军，为救溺水儿童死去。
DNA弟弟沈明辉，在校捉弄女同学、在家放蛇吓姐夫，高五在读。
大姐夫，也就是许知夏的丈夫，以窝囊见长，家里条件不支持还坚持生二胎。
还有一个弟弟许知冬，婚礼上一段发言又让人眼前一黑。
剧情或许试图讨论女性的婚育问题和辛苦，偏偏又把真正的问题一笔带过。
毕竟最后都是“家和万事兴”，再说就不礼貌，也显得太“精神分裂”了。
三位“妈妈”的设定，更幻视无数国产家庭剧。
亲妈喻静香由许娣老师出演，简直再现了《我的前半生》罗子君妈妈那股子咋呼劲儿。
重男轻女，为找回三十年没见的女儿，各种折磨从小养在身边的大女儿，日子搞得一团乱。
面对已怀孕的未来儿媳妇，又叫一个精明，企图赖彩礼，先领证再办事。
可说想要骂她两句吧？偏偏镜头一转。
她也不过是个苦命女人。
生产时丈夫在坐牢，母亲骗她孩子出生便夭折；
差点搅黄了儿子婚事后，道歉补偿把房子加上碧晨名字，和老伴回了老家；
操持家里一辈子，连节育环都忘了取，去小诊所导致大出血，躺在医院病床上，才吃到人生第一口鸡腿。
这边不断的反转，让观众如鲠在喉，如芒在背，骂也不是，哭也不是。
那边老戏骨岳红饰演的“恶婆婆”何丽华也差不多。
出事前，对沈明珠这也看不上，那也瞧不上。
不是2025了，还有人这样讲话吗？
说上班一点用没有，不如在家待着：“你一个月挣那点工资，连孩子一双鞋都买不起。”
她半辈子锦衣玉食，条件优渥，从没料到过人生境况随时可能逆转。
待到儿子意外去世，沈明珠腹中的孩子成了唯一的念想，立马态度一百八十度大转弯。
最后还是最瞧不上的儿媳妇，成了她生活的支柱，还要被她指责。
永远挑事然后和解的婆婆、重男轻女/重女轻男两极横跳的妈、精明然后妥协的丈母娘……
直令人头痛，拍了那么多年，中老年女性形象仍困在牢笼。
国产家庭剧就没有正常点的老太太吗？
有的，其实这部剧里就有。
唯一正常的中老年女性角色，就是沈明珠的养母岳秀娥（林晓杰 饰），偏偏这样的设定，却很容易沦为女主背景板。
仿佛养母的存在，就为突出女主成长过程中得到的爱与安全感。
为后来成为“女战士”打下基础，似乎是为了她才存在的人物。
我们上一辈人，尤其是母亲，在养育子女的过程中，付出了很多的辛苦和牺牲。
但不代表一到中老年，除了当“妈”和添乱就没别的事情干。
影视剧里，多年前的《闲人马大姐》《家N次方》都以小见大，给观众展示了中老年女性的更多可能。
现实生活中也是一样。
驾着自己的小车，走出人生新篇章的苏敏；站上脱口秀舞台，实现人生觉醒的房主任；55岁读完本科，站上优秀毕业生舞台的张计玲。
她们的故事，不也都很精彩，很值得一看吗？
《四喜》尝试展示不同亲缘下的“母亲”角色，但最终落入“三个女人一台戏”套路，实在可惜了母系群像的可能。
观众看完只剩下困惑：所以，到底谁在喜啊？
说一千道一万，这破旧的剧情套路，熟悉的人设结构，怎么还是有受众的？
诚然，这部剧还是有可取之处。
饰演女儿的童瑶和蒋欣，一个在舒适圈里已然“无错可出”，一个演技也是向来以稳定出名。
何况还有三位“妈圈”顶梁柱，演技还是很爽的。
再者，《四喜》在一地鸡毛中，试图探讨了几个颇为新颖的现实话题：
一个是非婚生子继承权。
非婚生子继承权行管问题，这几年屡屡登上热搜。
法律规定“非婚生子女享有与婚生子女同等的权利”，错综复杂的人情，围绕这一问题展开的争议，始终是当今现实社会难解的命题。
另一个，是血缘、亲缘关系。
亲生父母的生育之恩更大，还是养父母的养育之情更深厚？
虽然肉眼可见，没有探讨出个所以然来，但好歹是迈出了新的一步。
突出脸谱式家庭剧情的重围，讲述一些与时代有关的、全新的家庭命题。
只是，或许如《四喜》一般的国产家庭剧们，还需要逃脱“狗血量大管饱，速来”的窠臼。
其实，早已经有很多家庭剧“前辈”做过成功的尝试。
清新治愈的英剧《德雷尔一家》，当年冲着那“李子柒”式的画风去看的，没想到人物设定并不“治愈”。
单亲妈妈带着四个孩子搬到乡下的一处破房子里，生活困窘。
大儿子整日做着当大作家的白日梦，二儿子是个头脑单纯的，三女儿则完全魔童转世；
小儿子全身心沉浸于和小动物互动，他本人虽不搞什么幺蛾子，但把家弄得动物园一样，鸡飞狗跳。
就是这样的一家人，却呈现出令人满足的幸福感。
妈妈并不是可以只手遮天的超人，她甚至大多数时候都管不住孩子，但她总是十分乐观。
尊重孩子的天性与爱好，让他们去找寻想要的人生。也不会因为带着四个孩子，就放弃自己的生活。
她一直在找寻属于自己的爱，但也不执着于此，生活的惊喜会发生在任何一段时光。
琐碎的家庭日常，其实也可以拍得很美好。
台剧《有生之年》，一开始也是一地鸡毛的设定。
出轨的父亲，过早成熟的二儿子，吊儿郎当的小儿子，操持一切累得要命的妈妈。
结局没有走向狗血的套路，妈妈的觉醒是剧情里最振奋人心的。
她不再被家庭琐事与柴米油盐所绑架，一家子明明都是可以照顾自己的年纪，她才不要再为他们的人生操心。
考驾照、去旅行、学乐器，认识新的朋友，找寻属于自己的人生命题。
看吧，那些在刻板印象中过着乏味无聊生活的“妈妈”们，明明也有自己的精彩与惊喜。
许许多多的家庭“剧情”，也不是都只有一种包饺子的“家和万事兴”结局。
唯一缺少的，是创作者们那双“发现的眼睛”。
别为了过分满足观众被快节奏短视频时代“喂撑”的情感阈值，就放弃做好剧的底线。
所谓戏如人生，人生如戏，这人生，可从来都不只由某一面而构成的。
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