作为日本文学界刻画两性关系的“扛把子”，江国香织向来喜欢将人们口中永恒的“爱情”置于“婚姻禁区”中加以把玩，乐此不疲。于是在普通人眼中美好得一尘不染的爱，在此刻变形扭曲，如同透明闪亮的糖果，在炙热的温度下，变成一团稠密的糖浆，欲滴不落，黏腻得烦人，却仍旧带着一股甜丝丝的味道，那么矛盾，又那么自然，实在是一种病态的美。
在这本《威化饼干的椅子》中，江国香织再次将爱情变作这种“黏腻的糖果”。全书总共由两部长篇小说《威化饼干的椅子》和《神圣花园》构成，相比于后者不仅写两性、还涉及到同性关系的复杂格局，前者的格局更小，对于艺术手法的运用却也更加精巧，叙述绵密纤细，一口气读完唇齿留香，仿佛自己在把玩爱情，玩味人生。《威化饼干的椅子》一文中，主要讲述了作为自由画家的“我”与有妻有儿的恋人之间的“婚外情”，同时穿插了妹妹和一位小几岁的研究生之间的爱情。故事并没有多少剧情的渲染，一切似乎都不过是水到渠成，从认识到热恋，从依赖到恐惧，从亲密到孤独，最后直到想要去死的悲伤……双重爱情的反复交织，现在与过去的来回穿梭，对于生活中小细节的绝对把握，显得有些神经质的同时，却也不失其赤裸裸的真实感。很多时候，每段为爱发过愁的岁月里，难道不都是这样警惕着周围的世界，然后妄加臆断猜测吗？唯一的不同，不过是江国香织将这些我们担忧的虚幻，变成了真正的伏笔与隐喻。
这些潜伏于故事、隐喻于人生的细节却是一种“毒”，将美好的爱情种子栽于这种“毒”里培养，长出的爱情之花必定带着美与恶的双重属性，如同极致的两面，是注定的矛盾。比如《威化饼干的椅子》中最经典的那个比喻：“威化饼干的椅子，对我来说就是幸福的象征。尽管就在眼前，分明是把椅子，但绝对不能坐下来。”原本应该牢固使人安坐的椅子，却由好吃可口的威化饼干制成，美好的东西错误地相遇，只能是华而不实的尴尬，以此来比喻幸福，可见维持它需要多么小心翼翼、如履薄冰啊！
而这种矛盾甚至通过爱情渗透进了人生的肌理中：“对我来说，人生就像运动场，既没有入口，也没有出口。当然，也许在某处有出入口，但就算存在也没有意义。这儿缺乏秩序，既没有前进，也没有后退。大家仅仅是在运动。我待在那里不知所措。”病态的爱情，沾满哀伤与孤独的灵魂，造成了“存在也没有意义”的困境，一种超越了爱情媒介的生活困境。
可是，我们依然会为这样的“困境”与矛盾所着迷，为这种病态的美所吸引。也许是因为爱本身就是多面性的东西，它无法验证，更扑朔成谜；也许这就是生活，这就是人生最本质的姿态；又也许当糖果变得黏腻的那一刻实在太过短暂，于是我们以此珍惜，贪婪地渴望着反反复复，直到永远。
来自: 宋薇棠
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